-
-
«Книга Адама» — серия полотен, исследующая процесс создания человека. Используя форму апокрифа — текста, не включённого в церковный канон — Алексей Дубинский рассматривает человека как бога, который создал себя сам в начале пути и посредством сомнений и выборов безостановочно продолжает этот процесс.
-
-
-
Мимолётность бытия
-
-
-
-
В древнегреческой мифологии бабочку и душу человека обозначало одно и то же слово psyche. Психея, героиня греческих мифов, часто представала в образе девушки с крыльями. Бабочка также появляется на голландских натюрмортах ванитас XVI и XVII веков, затрагивающих тему власти времени над человеком и его существованием.
-
Предначертанность
-
Gustave Doré. Adam and Eve Driven out of Eden, 1865
-
-
-
-
Однако каждый выбор, каждая бабочка и цветок, вселяющие надежду – всё бренно, предначертано. Такова история Адама и Евы, Амура и Психеи, Иисуса, Орфея, любого из нас: человек совершает выбор, через преграды покидая райский сад, который в действительности невозможно покинуть полностью и в который предстоит вернуться.
-
Райский сад
-
Человек осознанно возвращается в райский сад, который, как он теперь понимает, живёт недолго. Однако теперь он готов наслаждаться им долгое время, потому что решился на это. Человек наконец признался себе в том, что он слаб и хрупок, что исчезнет завтра подобно бабочке. Несмотря на мимолётность, предначертанность и смерть, он всё равно решается жить ярко и навсегда.
-
-
-
-
Арт-резиденция
-
-
-
— На Николиной горе в галерее We Art у Вовы Липницкого проходила выставка. Я сделал для неё триптих. Туда приехал Сергей Гридчин, и он меня сразу вытащил из толпы. Сказал: "Мне всё нравится. Приезжай ко мне. Вот тебе телефон — будем обсуждать и работать". Я не сразу приехал. Ещё какое-то время я об этом не думал. Но в итоге я взял холст, краски, позвонил Сергею и сказал: "Хочу приехать в гости, познакомиться". Приехал, написал портрет, какой-то этюдик сделал — ещё на два дня завис в Гридчинхолле. Что-то там ещё поделал, пописал, и через некоторое время я туда переселился.
— Когда ты работаешь серией, ты к ней очень трепетно относишься, ты делаешь большую работу, она тебе так нравится — ты такой великий художник сейчас будешь, большие холсты, много краски. А потом через время ты смотришь и думаешь: "Ну, холсты. Вот здесь можно что-то подрисовать, здесь что-то стереть". Ты гораздо холоднее смотришь на это всё через время и можешь сухо размышлять, что есть что, без всяких эмоций и спокойно доводить дело до конца. Это как хорошее вино. Сразу его не выпьешь и поймёшь его только через время.
-
— Работы, которые я делал в резиденции, были до работы в ЦУМе. Я буквально вчера закончил холст, а потом мне позвонили из ЦУМа и спросили: "А ты не хочешь попробовать свои силы, поработать с нами?" Я подумал пять минут, перезвонил и сказал: "Давайте". Я никогда этим не занимался и не знал, как происходит процесс, но согласился. Сразу после "Красного проекта" я отправился в ЦУМ. А там началась другая жизнь — это отдельный кусок биографии.
— В "Красной серии" много фигур в движении — и ты, естественно, изучаешь это движение на набросках, на натуре. Какие движения что могут выражать, может ли человек вообще делать такие движения, и что они у него выражают. Это работа наблюдателя. Первое в профессии художника, что должно быть — это искусство наблюдать. А натура как раз очень хорошо учит тебя этому, быть внимательным, бдительным и наблюдательным, созерцать.
-
